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皮特· 杜宾斯基

　　“杂技舞蹈化”如何出新？于平认为，首先是对身体运动的体态造型加以美化。观众寄望于杂技表演者的，不仅是“把戏”耍得好，更希望动作流畅无碍，身体造型优美。其次是对各单项杂技技巧基本动作进行编排美化，要考虑主题动作的规律性变化，还要考虑群体表演的空间布局和空间位移。三是对独立杂技作品进行创意美化，不仅要体现形式美，还要结合内涵美的营造实现“意象化”，使杂技艺术的舞台呈现，具有弦外之音、言外之意。

　　上世纪90年代初，中国杂技逐渐兴起了一股“杂技剧”的创作热潮，成为当代中国杂技开拓创新的一种标志性创作模式。河北省艺术研究所所长周大明认为，我国的“杂技剧”和国外同行的“杂技秀”在艺术上有许多相通之处。它们在突出杂技本体的同时，给了主题、情景、意境、人物、情节、科技手段等有节制的展示空间。作为一台整体作品，吸纳多种艺术手段来展示杂技本体，同时规避纯粹的戏剧叙事及全面的戏剧化追求，从而进入杂技艺术佳境，满足广大观众的审美期待和跨界艺术享受。

　　近年来，中国杂技积极探索“杂技剧”创作，积累了上百部大型剧目的创作经验。但与此同时，周大明也指出，我国杂技剧创作虽已形成强劲的发展势头，但在“达到戏剧程度”方面仍显得力不从心，甚至遭遇了尴尬。从杂技艺术自身来看，拙于叙事抒情是“杂技剧”的短板，它期待着观众审美经验的积累，也期盼着市场的包容。如何处理好杂技的以“技”演“剧”的关系，已成为“杂技剧”必须面对的现实课题。

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