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陈锦联简介

青年时期得恩师关阔真传。诸多作品被各界行家收藏。1993年《瑞雪映山庄》，荣获承德首届摩托车杯金奖；1997年《雄松鹤舞迎子归》，获“迎接香港回归全国画展”银奖；2018年《清风》，获“全国折扇书画大展”“百扇奖”。2015至2018年完成《避暑山庄·七十二景》图。2018年10月，中央人民广播电台“中国之声”节目予以专题报道。

帝王之都热河城，因了一座避暑山庄驰名中外，承天鸿运紫塞云烟，不仅山得水气水得天意，也会养育一批翘楚云集的画家群。一方热土下的文人墨客间，陈锦联却是个别的存在，其画风得以独树一帜，既因画品性情自成一家，更因严谨的文化自信虔诚的艺术态度，令其成为本土画家的佼佼者。

从绘画角度说，生活于皇城根是极大的幸运。陈锦联艺术特色的形成，更是因了性情安静，不与时争不与事夺，埋头创作气定神闲，墨底随物依势，不仅形成了皇家气派深沉的尊贵，并见出品质如兰的超脱与淡然。如果说这个时代缺少的或许不仅是大师，某种意义缺少的，更是一些潜心陋室安贫守拙的人。作为承德优秀的画家，陈锦联以虚静之心悟万物，不愠不火不急不躁，款款而行笔墨铺就人生路，你却很难说清究竟是苦还是乐。

人生原本一幅画

鲜为人知的是，当初幼居京城陈锦联，不仅能歌擅绘，更因具备天籁般的好歌喉，也成为北京少年宫友谊合唱团一领唱，诸如中央领导周恩来、邓小平、陈毅、贺龙等先辈，都曾领略少年童真稚气的歌。但岁月荒唐命运多舛，1965年文革前，12岁的陈锦联命中注定，随父母来到热河城就读承德二中。但朔风并没能阻挡与生俱来的天赋，陈锦联的绘画备受老师器重，已可受命将伟人画像描绘得惟妙惟肖。世事无常1970年，再随问题父母下放滦平县深山，伴随艰苦劳动日出而作日落而息，曾经北海颐和园旖旎风光，完全被袅袅炊烟鸡鸣狗吠所取代，昔日少年已变成脸色黝黑纯粹的劳动者。然而陈锦联却始终没能放弃手中的画，劳作之余一盏油灯微光闪烁，依旧照亮炊烟袅袅的村庄、河边杨柳突兀的山峰、山野牧归的牛羊、乡间小路以及不够明亮灰色的天。

恰是一个雨日淅沥的午后，同是天涯沦落人的画家关阔，竟双脚泥泞迈进低矮茅草屋。陈锦联正创作一幅“杨子荣打虎上山”，身边则是一本《徐悲鸿马图》，它是姐姐特意从北京书店为弟弟买来的，也正是这本珍贵的画，使得几十年后陈锦联，将《避暑山庄七十二景》之“试马埭”描绘得栩栩传神跃然如生。而陈锦联始终不会忘记的，更是恩师关阔曾仔细端详眼前的画，先生目光沉滞赞许有加地对父亲说：好好培养吧。这孩子有天赋，懂得专心致志做好每件事，不仅构图好，更懂得色彩里面有乾坤。殊不知因缘和合伯乐慧眼，穷山僻壤那个普通雨季里，冥冥中已为陈锦联锁定了人生大目标。

尽管生活不会总是充满阳光，但热河泉注定有温暖，罗汉山注定有慈悲，命运之舟同样也会青睐怀抱理想的人。1974年20岁的陈锦联，粗粝的面孔早已埋尽岁月沧桑，终凭一幅惊艳的素描考入承德工艺美术厂，从而成为热河城最早一批美术师。然而生活似乎依在考验人，1976年历经考核合格，陈锦联本该深造河北工艺美术学校，意外的是父亲却突发重病。孝道无边父亲该比读书更重要，陈锦联毅然决然放弃学业，开始攻读中国书画函授大学，其间不仅被评为优秀学员，作品也成为辅助教学示范画。真正的社会反响来自1992年中秋，陈锦联受承德商厦之约，一幅画直径2．5米硕大的圆月凌空而出，霓虹斑斓夜色耀眼，愈发显出阖家团圆的喜庆与祥和。及至翌日清晨南营子大街车水马龙，人们纷纷停下行走的脚步或自行车，惊讶地赞叹迎面一块出神入化大月饼，怎奈它也太抢眼，几近影响人的日常情绪与交通。

不以小我观世界，则必以大气观风雨。陈锦联深知学如弓弩，才如箭镞，唯以深厚的积淀与修养，方可射得更准或更远，身边一本《芥子园画谱》，几近成为须臾不离枕边书。这画界终生受用之册，图自唐宋五代范宽、刘松年、马远、荆浩、郭熙、夏圭等名家，春秋数载孤灯月下，陈锦联日日临摹接神蓄意，可谓废寝忘食形销骨立，不仅对“清初四僧”之石涛倍加崇尚，晓行夜宿搜尽奇峰，对其精辟画论同样体悟深刻颇得精髓；而对中国六大山水画家临摹，尤受梁树年、宋文治影响最深，从而形成了画面清新洒脱飘逸，用笔自然毫无匠气多以意取。我们完全可以说，陈锦联的成长只自勤奋与悟性，是在不断随力持守汲取大师精华基础上，于长期潜移默化间，逐渐形成了自己独特的风格与气象。

岁月无痕光阴无怠，每个人都曾回观行过的路，尤值称道的是历经数载踽踽独行，陈锦联的汗水与付出，已使得炫丽之花结出丰盛的果：1993年一幅《瑞雪映山庄》，荣获承德首届摩托车杯金奖；1997年适逢香港回归，河北省总工会、省书协、美协共同组织的书画大赛中，《雄松鹤舞迎子归》于万余作品摘得银奖；2018年3月，由中国书画报等举办的“全国折扇书画大展”隆重揭幕，陈锦联以一幅《清风》脱颖而出再获“百扇奖”。

人的价值究竟在哪里？做自己喜欢做、应该做、社会需要做的事，方可成为栋梁材。有人这样评价陈锦联：此君身在北方祖籍福建，骨子里依旧充满南方气，其画不仅着墨自然笔法细腻，构图精妙境界尚雅，且于“自身建立”中尤显深远的温存与和谐美。而在陈锦联来说，画作无论获奖还是民间收藏，只可权当从前的路，重要的是身后更大的抱负与向往里，始终有座避暑山庄在等待。

“七十二景”慰乡音

始建于1703年的避暑山庄，“七十二景”独具特色各领风骚，既囊括了康乾两代帝王政治夙愿，也以“南雄北秀”诠释了中华传统文化之大美。幼年生活于北京的陈锦联，始终记得18岁那个满目飘零的深秋，初次迈进一座皇家大山庄，走过水心榭，穿过如意洲，纵目望去山林树木层峦叠嶂，南山积雪落日余晖，亭台楼阁湖波荡漾，再见拔地而起金山岛，风铃依依六和塔，回眸京城不禁感叹的是，一代帝王留下边塞“后花园”，竟绝非北海颐和园可比。

避暑山庄作为世界历史文化遗产，中国园林艺术荟萃的典范，不仅融入了江南水乡与草原风情，充满了建筑、哲学自然美，同时以传统文化的博大精深，一景一处无不见出皇气纵生舍我其谁。诚如陈锦联所悟：山庄无论多庞大，无论具备多少民族性与艺术性，无非两大要素相支撑：一是巧夺天工的自然景观，二是著名的康乾“七十二景”；若从德艺践行角度说，山庄如同一部史诗鸿篇巨制，再创作既需对历史深刻的感悟解读，更需宏观统领微观把握，唯有抓住不同景观内在的灵魂，方可表现避暑山庄殊性，而如何为“七十二景”定基调，也是检验画家整体素质的试金石。最终陈锦联以“建立自己的创作个性，摈弃机械临摹表面复制，架起一座心灵与历史对接的桥梁，将现代思维融入传统美学”，定为绘制《避暑山庄。七十二景》创作大主题。著名画家关阔多年前字字珠玑：“设若画山庄，定需建筑与自然景观浑然天成，方可呈现自然美之态”，也已成为画家笔下的关键词。

2015年6月21日，是陈锦联生命又一个新起点，画家再也难以抑制自己的情绪，即刻进入酝酿已久的创作状态。优秀的作品也并非随时可以画出来，其难度更在于历经风云数劫，山庄诸多建筑早已消失殆尽，如何使得尘埃遮蔽的历史再复活，陈锦联一头扎进资料堆，仔密查找按图索骥，遗迹寻踪踏遍境内山峦沟壑，时常画完最后一笔月朗星稀，窗外已是一番朦胧幻境在眼前。“七十二景”堪称一个王朝的缩影，当年建筑大师处处匠心步步称绝，但创作中陈锦联用情最深的，既非著名的“烟波致爽”“水心榭”，也非“四面云山”“如意洲”，既非“南山积雪”“烟雨楼”，也非“万壑松风”“勤政殿”，而是“金山岛”、“试马埭”与“梨花伴月”，这种用情并非刻意，而是冥冥之中似乎有着某种契约在召唤。

位于“如意洲”以东“金山岛”，峻崖峭壁造型奇绝，湖水环抱尤如紫金浮玉，始终被称为一颗璀璨的明珠。陈锦联或许嗅到了南方祖籍的气息，亦或与镇江“金山”有着天意神交，时常不由自主驻足相望久久难离。隔湖一处群落参差突起，三面环水一侧成溪，冷眼看去孤而无寂动静相合，令人只觉夏日宛若“犹抱琵琶半遮面”，冬日则是一副“真”的裸露美。这种长期观察偶

然得之惊喜的发现，毫无疑问触动了画家柔软的底线，楹尺间笔下竟一反常态，将湖面惯常朦胧烟雨乾坤大挪移，直推背后更远的群山仙境中，虚实相间出神入化一座“金山岛”，画家眼里已然看山非山既是山。

《试马埭》的马，看似色调祥和动感十足，背后体现的却是战争。陈锦联历来对马情有独钟，多少个清晨或傍晚，画家站在“北枕双峰”，放达四目凌空远眺，薄雾浮动眼前已是“边塞诗”的长河落日战马奔腾，而栩栩如生匹匹生动的马，却是低头凝思或回头眺望，或迎风驰骋长颈嘶鸣……此时无声胜有声，以硝烟散尽后的静，体现意象之外的动，已经远远超出战争表面的硝烟与厮杀。同样不可否认的是，《试马埭》绘画语境见出的神韵与唯美，无不源自对《徐悲鸿马图》的长期临摹所启悟。

一幅独具意义的《梨花伴月》，陈锦联画得竟是如此一往情深。若说康熙诗意盎然的“梨花伴月”，颇得晚唐诗人郑谷“月里见梨花”真谛，陈锦联笔下的“花与月”，却渗透着此生难忘母子情。创作期相伴更多的，是身患重病年近百岁老母亲，窗外落叶萧萧残月当空，孤灯夜下陈锦联如同我是梨花母是月，何时一个颤抖声音已响起来，抬眼有些失忆的母亲正手扶门框站在那里说：我的儿，还不睡觉吗？声音如同窗外微弱的蛩鸣，陈锦联凝视老母已是百感交集潸然泪下。也正是这2015中秋夜，百岁老母躺在儿子臂弯里，眼望一轮浑圆明亮的月，脸上露出最后一次慰藉与笑容。这样一个非同寻常团圆夜，月光如水人心怜楚，陈锦联当即提笔写下此生唯一一首诗：“中秋月光撒窗帘，侍娘望月倚床前，人生苦短数十载，转眼暮岁半残年。善心一生多劳苦，邻里亲朋尽美言，星移斗转九十九，定让慈母过百年”……

绘画是人类最美的智慧结晶，三百年皇家园林依旧，《避暑山庄·七十二景》古风超然扑面而来，却是无从炼狱难得涅槃。三年笔墨不寻常，毋庸置疑的是历经多年淘洗，陈锦联早已融入历史大乾坤。“七十二景”技艺娴熟笔墨严谨，构图精致虚实相承，一处一景恣肆盎然，处处见趣景中呈意，不仅实现了笔蓄以墨墨蕴以情，神韵相合性随心走，同时也在尊崇传统绘画艺术前提下，以带有创新性的表现拉近了历史与现实的亲近感。而它的现实意义不仅旨在对避暑山庄的再现，也不在于画家艺术创作追求中，实现了当代思维与传统文化相结合，重要的是《避暑山庄·七十二景》的完成，画家不为风雅附庸不为稻粱谋，而是内心使然对一座山庄的“放不下”，其间寒来暑往用情切真，及至最后得以心灵的安顿里，无不承载着对历史文化玉汝精诚的使命感。2018年10月，因其对绘画艺术的精深解读和创作成就，中央人民广播电台“中国之声”节目予以专题报道。

承德正值前所未有文化繁荣期，一幅《避暑山庄·七十二景》图，既是画家给予家乡虔诚的致敬，也是献给父母永生难忘的情。而今依然故我陈锦联，素常里无非埋头耕耘恣意踏歌，及至交朋会友偶有小酌。而我们在社区、在学校、在企业乡村或更多公益活动中，也会时常看见他，或心无旁骛信笔挥墨，或抬头一副淡然安静的笑。其实我们还可这样去理解——高格者自必境界远瞻，以毫无功利至德大善面对日出日落，画家呈现的作品里，也便是自带光明一派好芬芳。（孙建军）

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