王全安柏林电影节三度擒熊难 表演奖或有突破(图)
王全安
“没有更多要拿奖的想法，本身能够参加电影节，去柏林逛逛我已经很开心了。倒是这次电影节几位大师会出席，我的偶像侯麦、安哲罗普洛斯都会来，能够见到他们我很激动……不过我最近更多精力是放在《白鹿原》的拍摄上……芦苇已经在写剧本，到（04年）8、9月份就会在西影厂正式开拍。”
上面这短话是王全安在八年前对记者讲过的。当时初出茅庐的他携自己的新作《惊蛰》正准备参加柏林电影节，没头衔、没压力也没有更多的钱，这位说话实在的陕西爷们儿就这样“悄悄地”踏上了当年的柏林征途。
那年，王全安这部成本仅200万元的《惊蛰》因为资金短缺，甚至连寄给柏林评委的样片都不够格，屡屡出现“音画不同步”现象直接影响了观影效果，《惊蛰》最终被当年的电影节评委“下放”到了“全景单元”。那是王全安第一次决意参与金熊奖的竞争……
前两次默默无闻 后两次惊天动地
说实话，很少导演可以像王全安这样对一个电影节如此“忠诚”：他迄今为止拍摄的六部电影全部送选柏林。而除了《纺织姑娘》，其余五部电影也均被柏林看重，分别入围过电影节所设的三个单元。最初他的两部电影《月蚀》和《惊蛰》参与了“青年导演”和“全景单元”的角逐，而王全安的后三部电影则全部入围了柏林最重要的“主竞赛单元”，其中便包括了那部在5年前问鼎柏林影节最高荣誉“金熊奖”的《图雅的婚事》。
如果说被轻视的《月蚀》和《惊蛰》代表了王全安的“怀才不遇”，那后两部《图雅的婚事》和《团圆》双双拿奖则代表着王全安的修成正果。《图雅》让华语片时隔14年再度问鼎柏林电影节最高荣誉；而后者则打破了柏林历史上“开幕影片必无奖”的魔咒。尤其当王全安从“前女友”、自己四部电影的女主角余男手中接过银熊奖杯时，他和他的缪斯在戏外也完成了一出荡气回肠的爱情史诗。
从惊世的《惊蛰》再看如今的《白鹿原》，王全安言中“八月就开拍”的电影却花去了八年。整整八年，王全安的偶像侯麦、安哲已然相继离世；陪伴自己的女伴也由彼时的余男换成了此刻的张雨绮。何为时光荏苒，何为物是人非，当王全安第五次踏上柏林征程时也无法再有八年前的轻松，他和他的《白鹿原》不经意间便背负了太多国人的目光：“超越《霸王别姬》”、“中国人自己的民族史诗”、“中国电影的新面子”一系列黄金闪闪的内部赞誉都让这部影片承载着更多电影之外的“精神包袱”。
亚洲电影摘熊频繁 评委构成对《白鹿原》不利
平心而论，《白鹿原》此次的“金熊之路”其实会相当艰难。且不说王全安有五年前问鼎的历史，自《图雅》以来，柏林“金熊奖”也已有三次都颁给了亚洲（另两次则属于南美洲）。其中最近两届更是由亚洲电影连庄获得（土耳其电影《蜂蜜》及伊朗电影《一次别离》），柏林是否有“连续三年肯定亚洲电影”的勇气，我们对此打上问号。此外，我们回顾王全安前两次的“摘熊”经历也可看到，评审团中的华人身影似乎是必不可少的。《图雅的婚事》拿奖那年，徐克之妻、香港著名电影人施南生女士是评审团成员之一；而《团圆》参赛的那年，“余男”的名字更是分外耀眼。前年担任评委的余男曾毫不避讳的表示自己当时就直接把票投给了《团圆》，她甚至还提议能让恶评如潮的《三枪》也拿到一个小奖。可见，评审团中的华人力量是至关重要的。这里特别提一句，强调“华人评委”并没有任何质疑获奖成色的意思。只是评审团中有这样既专业又与作者有渊源的华人评委存在，实际上能够帮助其他外籍评审更好地解读中国电影，尤其可以帮助他们消除一些因文化不同而对影片所产生的误会。像这次如果有华人评委坐镇，《白鹿原》放映完毕后外国观众抱怨看不懂“土改”“公交粮”为何意的情况便不会在评审团里出现了。然而回过头来审视本届的评审团组成，除了《一次别离》的导演法哈蒂是伊朗人之外，评委中甚至再没一个亚洲面孔；《白鹿原》要想在面对一个几乎全部由欧美人组成的评审团时斩获金熊，唯有祈祷奇迹出现了。
相关新闻：
免责声明：本站部分内容来自互联网，仅为传播更多信息为目的，一切权利归原作者所有，如有侵权请联系本站删除。
- 河北新闻
- 地区新闻
- 娱乐新闻
三大关键词纳入联合国
【喜迎十九大·文脉颂
衡水市冀州区开展喜迎
两个不一样的6.9%：当